- Stray Kids의 미니앨범 ‘THIS & THAT’이 빌보드 200에 1위로 처음 진입했다.
- 9개 앨범 연속 1위로 K팝 아티스트 최다 기록을 경신했으며, 그룹 중에는 비틀스에 이어 롤링 스톤스와 공동 역대 2위다.
- 앨범은 36만9000유닛을 기록했고, 전통적 앨범 판매량은 자체 최고인 35만7000장이었다.
이번 성적의 핵심은 스트레이 키즈가 9개 앨범을 연속으로 빌보드 200 정상에 올렸다는 데 있다. 36만9000유닛 가운데 전통적 앨범 판매량이 35만7000장을 차지해, 발매 주간에 집중된 팬덤의 구매력이 순위를 이끈 구조도 선명하다. 빌보드 200은 해당 주의 앨범 소비를 집계하는 차트이므로 사회 전체의 인지도나 장기적인 영향력을 그대로 측정하는 지표는 아니다. 비틀스에 이어 롤링 스톤스와 같은 위치라는 설명도 그룹별 1위 앨범 수에 관한 것으로, 각 팀의 대중적 위상 전체를 비교했다는 의미는 아니다.
일본 음악시장에서는 오리콘을 중심으로 실물 음반 순위가 오랫동안 큰 주목을 받아왔고, 아이돌 팬의 반복 구매가 차트의 대표성을 흐린다는 논쟁도 익숙하다. 5ch 이용자들이 이번 기록을 곧바로 대량 구매 문제와 연결한 것은 K팝만의 현상으로 보기보다 일본에서 반복돼 온 차트 논쟁의 연장선으로 받아들였기 때문이다. 한국의 아이돌 시장도 여러 형태의 음반과 수집 요소를 활용해 팬의 구매를 집중시키므로 판매 방식 자체는 양국이 크게 다르지 않다. 다만 일본 이용자들은 자국 차트에서 먼저 경험한 피로감을 해외 차트의 K팝 성적에 투영하면서 반응의 강도를 높인다.
미국 빌보드에서 1위를 차지했다고 해서 일본의 일상적인 미디어 환경에서도 같은 수준의 인지도가 형성되는 것은 아니다. 일본은 자국 음악과 방송 중심의 소비 기반이 강해 해외 팬덤이 만든 큰 성적과 현지 비팬층의 체감 사이에 간극이 생길 수 있다. 반면 한국에서는 K팝의 해외 차트 성적이 음악 산업의 성과로 폭넓게 보도되기 때문에 기록 자체가 주요 뉴스가 되는 경향이 강하다. 같은 수치를 두고 한국에서는 성취에 무게를 두고, 일본의 익명 게시판에서는 자신이 아는가를 기준으로 기록의 의미를 따지는 온도 차가 여기서 나온다.
- 기록의 규모를 인정하기보다 주변에서 체감되는 인지도를 기준으로 진위를 의심하는 반응이 많으며, 이는 차트 성적과 비팬층의 경험이 분리돼 있기 때문이다.
- 실물 음반의 반복 구매와 다수 계정 활용 가능성에 의문이 집중되는데, 일본 이용자들이 오리콘을 둘러싼 비슷한 논쟁에 이미 익숙하기 때문이다.
- 스트레이 캣츠와의 이름 혼동이나 과거 음악 이야기가 반복되는 것은 최신 K팝 팬덤과 게시판 참여자 사이의 세대별 문화 기준이 크게 다르다는 점을 보여준다.
- 노래를 접했더라도 팀과 곡을 구별하기 어렵다는 반응은 단순한 비인지보다 K팝의 제작 방식이 비슷하게 들린다는 선입견에서 비롯된다.
- 음악과 무관한 국적·병역·개인 이야기로 흐르는 댓글도 적지 않아, 기록 자체에 대한 비판과 익명 게시판 특유의 적대적 반응을 구분해 읽을 필요가 있다.
- 区別がつかんくべつがつかん서로 구분이 안 됨
区別がつかない의 구어체 표현이다. 직역하면 '구별이 붙지 않는다'지만, 실제로는 여럿을 분간하지 못한다는 뜻이다.
区別がつかんので何か1ネタずつ背負ってくれんかね
- 作りまくるかなつくりまくるかな마구 만들려나
동사의 ます형에 まくる를 붙이면 같은 행동을 기세 좋게 또는 과도하게 반복한다는 뜻이 된다. かな는 혼잣말처럼 가능성을 헤아리는 말투다.
そうすると奴らアカウント作りまくるかな
- 変わり映えのしないかわりばえのしない별다를 바 없는
바뀌어도 눈에 띄는 새로움이나 차이가 없다는 뜻이다. 단순히 변하지 않았다는 말보다 판에 박혀 신선하지 않다는 뉘앙스가 강하다.
グループ違っても変わり映えのしない、ほぼほぼ同じ曲だから
해외 네티즌이 실제로 쓴 댓글에서 뽑았습니다.
CD가 버려져 있기로 유명한 K-POP이라고 구글에 물어봤더니 딴 이름 나오더라(세븐틴 같은 거) ㄹㅇ 구분 안 되니까 각자 대표 밈 하나씩은 장착해 주면 안 되냐 구분 안 돼서 뭐가 곤란하냐고 물으면 아무것도 없긴 한데 ㅋㅋ